電影《村戲》的主演是河北農(nóng)村的一個戲班子。

　　主要演員來自一個農(nóng)村戲班子、全片都是河北井陘方言、故事背景設置在上世紀八十年代的農(nóng)村……這部沒有任何時下熱門元素的電影《村戲》，卻因極富表現(xiàn)力的視聽語言和天然精湛的表演，獲得金雞獎、金馬獎等多個大獎提名，被許多影迷譽為“今年最期待的華語電影”。該片即將通過眾籌觀影的方式，在全國開展“百城點映”。

　　三年前，該片導演鄭大圣讀到河北作家賈大山的“夢莊記事”系列小說，立刻被書中對人性的體察、行文的幽默所打動，“隔幾天又想回去翻翻”。因為久久不能忘懷，他便起了改編成電影的念頭。該片最終呈現(xiàn)出來的劇情，根據(jù)賈大山的《村戲》《花生》《老路》等短篇小說改編而成。故事發(fā)生在“聯(lián)產(chǎn)承包責任制”的前夕，一個北方村莊的村民們?yōu)榇汗?jié)排演一出村戲，排戲過程中，逐漸牽扯出村里最好的“九畝半”地承包給誰、要不要把村里的“瘋子”送進精神病院等問題。

　　鄭大圣出身電影世家，外祖父是戲劇家黃佐臨，母親是第四代導演黃蜀芹，家學淵源深厚。他此前多拍攝電視電影，題材以歷史人文為主，比如《王勃之死》《古玩》《阿桃》等，投資均不超過150萬元?！洞鍛颉肥撬谝淮巍罢！迸囊淮坞娪?，“可以循著電影本來的面目，該怎么做就怎么做，該做到什么程度，就做到什么程度。”通過該片，他希望能夠反思歷史、探討集體與個人之間的關系。

　　片中主要演員都來自一個農(nóng)村戲班子，在電影中，他們身處本土本鄉(xiāng)，與自己的鄉(xiāng)鄰一起，用自己的方言，用自己平時唱的山西梆子，奉獻了一場人物與場景、故事水乳交融的精彩表演。鄭大圣透露，起用非職業(yè)電影演員，是他一開始就有的計劃，“因為我們的演員和明星是不可能來演農(nóng)民的，尤其是三四十年前的農(nóng)民?！睘檎业胶线m的演員，劇組跑遍了整個河北，最后在井陘找到了這個戲班子。他們平時在太行山公路邊上的各個村子里巡演，又沒有完全脫離農(nóng)村生活，農(nóng)忙或者沒有人約戲時，還得回家?guī)兔κ崭?。鄭大圣當時預言，這些演員將給他帶來驚喜。

　　“他們在彼此相熟的環(huán)境里就會很放松，又用自己的方言演出，又在自己特別熟悉的環(huán)境里表演，演的人物也是他們生活中常見的。在這種條件下，每個人都可以是很好的演員?！编嵈笫フf，一開始為了配合演員，他讓攝影師多準備中長焦鏡頭，把機器架得離演員遠一些，盡量不干擾他們。結果拍攝時發(fā)現(xiàn)，這群“戲班子”演員面對鏡頭時沒有任何緊張和不自然，張嘴抬手都是戲，還會相互配合地即興發(fā)揮?？吹剿麄冞@么好的狀態(tài)，鄭大圣徹底放心了，攝影機越來越靠近演員，鏡頭焦距越來越短，為的就是捕捉到演員精準的表演。

　　《村戲》還大膽采用黑白影像與色彩蒙太奇相結合的方式，電影里的“當下”是黑白影像，“過去”則是黑白影像中保留紅綠兩色。拍成黑白，也是他一早就想好了的?！肮适卤尘鞍l(fā)生在三四十年前，這個不遠不近的距離我覺得黑白的很合適，而且黑白畫面比較單純，沒有那么多的顏色‘惑亂’眼睛?！贝送?，另一個現(xiàn)實原因是，北方冬天的山里色彩單調，“沒有色調是很難看的”。至于黑白色彩里的紅與綠，通過后期單色抽取技術即可實現(xiàn)，僅僅保留紅和綠，其他景物和人依然是黑白灰。為何保留這兩種顏色，在鄭大圣看來，是因為紅和綠是他對那個年代的視覺記憶。

　　因為片中出現(xiàn)了“花生地”這樣一個重要場景，劇組甚至花了半年時間種植 “九畝半”的花生。劇組專門請了當?shù)仄邞艮r(nóng)戶家的大爺幫忙種花生，因為花生對種植技術的要求很高，“特別費勞力，要薅草、施肥”，只有年長一點的才會這些莊稼把式。為了不耽誤拍攝，他們還使用地膜技術讓花生提前成熟，制片人朱斌也因此成了半個花生種植專家。

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